MESHUGGAH

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Volevano ritornare a suonare “canzoni”, i Meshuggah, con il nuovo album: materiale più facilmente scomponibile in unità indipendenti e dunque più facilmente riproducibile dal vivo rispetto al monolitico disco precedente. Ma come non fare i conti con un capolavoro come Catch 33, sicuramente un album ancora in larga parte sconosciuto ed incompreso, ma del quale i migliori artisti, non solo metal ma di un po’ tutti i generi, hanno ben saputo far tesoro? Perché è ormai difficile non condividere il fatto che in tempi in cui si sprecano i “post” – post rock, post metal, post pop, ormai tutto è post-tutto in operazioni che spesso sanno più di riciclaggio o provocazione che di novità – la proposta del quartetto nordico ha avuto il pregio di aver illustrato alla perfezione e in maniera meravigliosamente musicale più che testuale, la condizione dell’uomo contemporaneo, smarrito nell’era tecnologica tra cifre e codici che portano a somme e risultati ai quali egli è alieno, e al quale rimane la dimensione del sogno come unico appiglio per (fingere di) considerarsi vivo e superiore alle macchine, che tuttavia viene frustrata definitivamente nello scoprirla immediatamente ed irrimediabilmente già corrosa, malata e compromessa. Hanno vinto le macchine, l’uomo non vuole riconoscerlo ma ormai ha trasferito alle macchine, alle cose, agli oggetti la proprietà di determinare il corso degli eventi: l’uomo, è già stato detto da decenni, è antiquato, ma non lo è mai stato come oggi. Non è cambiata la situazione, non sono dunque cambiati i Meshuggah. Che inscrivono l’ultimo lavoro in studio in una riflessione sulla società moderna, che come illustrato tanto nella copertina che nel titolo – obZen, mix di obscene e Zen – si è venduta ad una religione della vergogna, dell’osceno, ad un credo malato che più che condurre ad una salvezza sembra ormai l’unica forma di forzata consolazione. Ritorna quindi nella musica la scomposizione matematica dei riff, il bending (che fa un passo in avanti rispetto a Catch 33, soprattutto in Bleed, dove è reso più macroscopicamente in veloci passaggi cromatici terzinati), l’irreversibile malattia degli assoli, diluiti in lunghe tirate mono-nota che dipingono in pennellate lentissime paesaggi mentali desolanti, i passaggi più volutamente psichici, sulla falsariga di The Paradoxical Spiral. Non mancano i soliti lievi spiragli di salvezza: Thomas Haake, che stavolta suona davvero, in mezzo al consueto ordinatissimo caos continua a scandirci sempre e comunque i quarti sui piatti, mentre mister Jens Kidman segue a cantare la sua monocromatica litania. Segnali invariabili durante tutti e 53 i minuti dell’ascolto, che però nella loro inamovibilità servono anche da evidenziatori dell’inferno che li accompagna. Ma non si sta parlando di una copia del precedente lavoro, anzi: non solo cambia la forma-canzone – le canzoni sono quasi tutte sui cinque minuti, tranne l’ultima, bellissima Dancers To A Discordant System, che chiude ancora una volta senza troppe speranze su una futura guarigione compositiva dei Meshuggah (per fortuna) – ma si viene illusi del cambiamento già dal primo ascolto. L’opening Combustion con l’alternanza cassa-rullante riporta indietro il calendario a Chaosphere e ci ricollega a sonorità decisamente più thrash e – udite udite – c’è un vero e proprio malatissimo assolo, con tanto di salto di tonalità. Ma l’illusione si schianta prima sulle pennate languidissime e pesantissime di Electric Red per poi venire del tutto frantumato dalla violenza di Bleed. Giusto il tempo di riflettere con Lethargica – che si appoggia su un avvio abbastanza collaudato per liquefarsi in un finale che pare la continuazione di Strings Pulled At Random dove la dissolvenza sembra solo rendere il tutto ancora più ipnotico – prima che la title track obZen apra la seconda e più significativa parte del disco su sonorità che assommano le più diverse esperienze della band. Da qui in poi si respira infatti molto Catch 33, ma ci si apre spesso a sfuriate più tipicamente thrash tipiche del periodo pre-I della discografia del gruppo (la parte mediana della stessa obZen) quanto ad atmosfere alla Nothing (già presenti nel fraseggio mediano di Electric Red, ma ben visibili anche in The Spiteful Snake). Il binomio Pineal Gland Optics e Pravus pare essere quello nel quale le istanze diverse degli ultimi dieci anni di carriera discografica dei Meshuggah trovano la migliore confluenza (soprattutto Pravus pare una canzone dei primi tempi riarrangiata alla maniera di I), prima che la già citata Dancers To A Discordant System assommi in sé già solo nei primi secondi, tra le altre, The Paradoxical Spiral (il bicordo inziale), Perpetual Black Second (la furia del riff), Spasm (il cantato), il tutto in formato di dimensioni epiche alla In Life - Is Life/In Life - Is Death, che già i fan probabilmente smaniano per vedere suonare dal vivo. E’ l’album della sintesi, riuscitissima. E del resto andare più avanti di quanto fatto con Catch 33 pare davvero impossibile. Perché i Meshuggah hanno scelto ormai da tempo di non andare più avanti, ma di scendere in basso, seguire la spirale che porta sempre più dentro di noi, oggi, e cantare senza tanti giri di parole quello che vi hanno trovato. Testimoni dell’apocalisse, coscienti della fine imminente, affidano alla propria indignazione e disperazione l’ultima e l’unica lucidissima testimonianza della propria esistenza ed urlano, come ultimo atto della rivolta, la propria collera in faccia ad un dio tecnologico da noi creato ma ormai sconosciuto. www.meshuggah.net www.myspace.com/meshuggah

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• 14/12/2005 13:23 - Da tre anni attendevo il ritorno dei Meshuggah, perché, dopo ...

  Da tre anni attendevo il ritorno dei Meshuggah, perché, dopo un inizio di carriera nella norma, nel '94 con "None" avevano toccato livelli sbalorditivi, grazie a una tecnica e a una razionalità che pochi altri possono vantare; era quindi lecito attendersi un seguito almeno di pari livello, ma "Destroy Erase Improve" - pur compatto e potente - finiva per infilarsi in parti strumentali intricate e quasi auto-indulgenti. "Chaosphere" (Nuclear BlastAudioglobe) non commette più quell'errore e, senza porre in disparte le innate doti strumentali, si concentra di più sul concetto di canzone, producendosi in nove fucilate, dove gli aspetti psicologici si fondono con l'intelligenza artificiale. Impeccabili, mai caotici e precisi; trash core metallico per il terzo millennio!

• 14/12/2005 13:23 - MESHUGGAH "Caosphere" La teoria del caos (secondo i Meshuggah), cerco in se ...

  MESHUGGAH "Caosphere" La teoria del caos (secondo i Meshuggah), cerco in se stessa la soluzione vera. E alla luce del nuovo album, non ha ancora una fisionomia definitiva. O meglio, la forma artistica dei Meshuggah è ormai completa da molto tempo. Almeno da Destroy Erase Improve. Il problema però è che sembra non approdare ad uno divulgazione del genere. Parodossalmente i Meshuggah diventano schivi del loro (affascinante) futurismo. In Caosphere tuttavia, hanno perso un pò di personalità, passando dalla teoria del caos al caoticismo. Un piccolo neo, molto probabilmente, ma all'alba del duemila dai Meshuggah ci si aspettava un atteggiamento più rischioso, più azzardato. Sostanzialmente, questo è un momento di staticità. Interessante, senza dubbio, ma avvitato su se stesso.

• 14/12/2005 13:23 - MESHUGGAH - I Credo che per questo nuovo Ep dei ...

  MESHUGGAH - I Credo che per questo nuovo Ep dei Meshuggah sia giusto partire con chiarezza: il pezzo si merita un 10 pieno, come quasi tutte le ultime produzioni firmate con questo nome, la scelta di pubblicare questo lavoro un 4. Voto finale, la media tra i due: 7. Eh già, perché persino per un fan accanito della band svedese deve essere un po’ una delusione spendere dei soldi per un Ep composto di un unico brano (intitolato I per l’appunto); vero è che dura ventidue minuti, ma non mi sembra lo stesso un buon motivo per scegliere di pubblicarlo così da solo, visto poi il prezzo che attualmente hanno i cd in Italia. Chiusa questa parentesi sulla scelta non proprio brillantissima del pacchetto proposto mi sembra il caso di parlare un po’ della canzone: perfetta, come ogni singolo colpo di batteria che il buon Tomas Haake tira da qualche anno a questa parte. I si compone di tre momenti principali. Il primo più cadenzato e come al solito costruito su dei tempi inimmaginabili, anticipato da un intro di ben due minuti; chitarre corpose e potenti he spingono giù nel profondo degli abissi (ricordo che i Meshuggah sono forse gli unici nel panorama musicale a suonare con chitarre a 8 corde !!) e il solito cantato urlato piazzato perfettamente nei punti giusti. Il problema di questo Ep è insomma il contrasto tra un pezzo davvero notevole, suonato con una precisione e una maestria ineguagliabili, e la pressoché inutile uscita commerciale dello stesso. Mi correggo allora rispetto all’inizio, diciamo che probabilmente si tratta di un lavoro solo per affezionati. Se volete invece conoscere ciò che è il Meshuggah-style, la loro musica (che io definirei pshyco-industrial-metal ipertecnico) condita di filosofia, procuratevi Destroy Erase Improve, Chaosphere o Nothing: vi state perdendo dei geni! - INFO: LIVE s.r.l. - Via Pascoli 2 - 50129 FIRENZE - 055/5520575 - Fax 055/5520524 www.liveinitaly.com