METALLICA

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Signore e signori, habemus monstrum. Se ne è già parlato e se ne parlerà ancora tanto, di Lulu. Chissà perché, poi. “Una collaborazione insolita sarebbe stata tra Metallica e Cher. Questa è una collaborazione ovvia“, spiega Lou. Che evidentemente ha perso il pelo ma non il vizio, e chi di voi si sta ancora grattando la testa ha evidentemente dimenticato che questo signore quasi settantenne è lo stesso di Metal Machine Music. Berlin. The Bells. The Raven.European Son. Sister Ray. Meditation Music (il disco elettronico che nessuno ha ascoltato). Del maestro di Tai Chi sul palco. Dobbiamo continuare? No di certo. Allora, Lulu. Che, anzitutto, non è un disco di canzoni. È, strettamente, un'opera rock, e come tale è inseparabile dal suo libretto, ovvero i testi che Reed ha preparato per una recente messinscena berlinese di Robert Wilson dei celeberrimi drammi di Frank Wedekind, Il vaso di Pandora e Lo spirito della terra. Testi che, lo diciamo subito, ce lo restituiscono davvero al meglio: crudi, violenti, evocativi, poetici, intrisi di una forza espressiva che latitava da molto tempo (sono migliori, per dire, di quelli di The Raven, guardacaso scaturito anch'esso da una collaborazione con Wilson –POEtry - in cui però non riusciva in modo del tutto convincente a modernizzare Poe, restando troppo ancorato al modello). Per molti versi, Lulu sembra una versione pulp di Berlin: a ben vedere, tra il cuore di ghiaccio della protagonista, femme fatale archetipica e l'Alaska di Caroline corre davvero poco. Insomma, Lou gioca in casa e non solo - com'è prevedibile - vince, ma talvolta si supera. Aprire un album con un verso come “mi amputerei le gambe e le tette / quando penso a Boris Karloff e Kinski / nel buio della luna” possono permetterselo in pochi, senza sembrare pretenziosi o ridicoli. Anzi, può permetterselo solo lui. E qui entrano in gioco i Metallica. Ok, Lou non sarà Cher, ma perché proprio loro come backing band? Anche perché oltre a non essere un disco di canzoni, Lulu non è nemmeno un disco metal. Almeno non nel senso ortodosso. James Hetfield si limita ad accennare e sottolineare qualche parola chiave (prende il timone solo in The View, scelta come anteprima con il probabile intento di accattivare i fan e sortendo invece l'effetto opposto), lasciando a Reed tutto lo spazio per divagare con il suo talking stonato e, come felicemente definito da qualcuno, disancorato. E se si sta molto attenti, a parte i riffoni Sabbath della citata View e Frustration e la cavalcata thrash di Mistress Dread, non si tratta esattamente di metallo duro e puro. È pur sempre metal-Lou. Brandeburg Gate e Iced Honey sono puro vecchio stile à la Sweet Jane, rese solo più truci dai Four Horsemen; l'uso espressivo e reiterato di droni di violino e organo portano al puro suono di Metal Machine Music e della recente musica per meditazione (oltre a sembrare una strizzatina d'occhio al vecchio amico/nemico John Cale e alla moglie Laurie Anderson); e forse che la conclusiva – e notevole – Junior Dad non rinverdisce i fasti di Street Hassle? Lulu è piuttosto un disco che usa i toni del metal per veicolare certi contenuti lirici, in modo descrittivo e evocativo. Un effetto riuscito in Cheat On Me e - ottimamente - in Pumping Blood; stando alla pura brutalità di quest'ultima (si mette in scena il massacro della protagonista da parte di Jack lo Squartatore), in effetti non ci volevano i Metallica. Ci volevano gli Slayer. E se tutto questo per la maggior parte dei metalheads può risultare incomprensibile (come se unire metallo e intelletto fosse tabù, ma qualcuno si ricorda di Marianne Faithfull in The Memories Remain?), nell'ottica reediana – diremmo: velvettiana – acquista perfettamente senso. Lulu è un esperimento, così come lo era White Light / White Heat: cambia solo la forma, ma lo spirito è quello. È un esperimento riuscito? Non del tutto, perché è di fruizione palesemente difficile, soffre l'eccessiva lunghezza dell'insieme e dei singoli episodi e il matrimonio tra le due entità artistiche si in realtà si consuma solo in parte, e con esiti comprensibilmente controversi. Il suo valore, più di tutto, consiste nel rimettere in discussione le potenzialità di un genere - il rock - che qualcuno si ostina a dare ancora per spacciato. Ci volevano un vecchietto (la cui vita è stata salvata dal rock'n'roll, se ricordate) e quattro metallari semibolliti a ricordarcelo. C'è da pensare. www.metallica.com

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• 14/12/2005 13:23 - Kraftwerk/Sparks/Metallica Per non parlare poi, del name-tribute, tutto sommato efficace, simpatico ...

  Kraftwerk/Sparks/Metallica Per non parlare poi, del name-tribute, tutto sommato efficace, simpatico e poco pericoloso, per sé e per gli altri: Disco Pistols, Ex Pistols, Sex Beatles, Ramonas, Ramoni, Sid Presley Experience (grande nome, isn’t?), Tempi Duri (praticamente ‘Dire Straits’ tradotto), Bootleg Beatles, Tape Beatles, Rolling Strauss, Spice Boys, Banda Osiris, Elvis Hitler, Marilyn Manson, Qax Pistols, Jonee Devo & The 15674ers, Iguanas... Amore, furbizia o sberleffo che sia, la mania delle cover paga e negli ultimi tempi i gruppi che rifanno altri gruppi (o se stessi, come nel caso dei Kraftwerk con il doppio ‘The Mix’ del ‘91 e degli Sparks di quest’anno con ‘Plagiarism’ o, in questi giorni, i Metallica che han dato vita ad una ‘The Unforgiven II’, una specie di seguito-autocover sul peraltro autocitatorio ‘Reload’), sono centuplicati, come dimostra anche la messe di uscite di tribute album di questi ultimi due mesi.

• 14/12/2005 13:23 - Metallica - Reload (Vertigo) Qua e là gli han dato delle ...

  Metallica - Reload (Vertigo) Qua e là gli han dato delle stroncature epocali e non se ne capisce il perché. Ovvio, non è lo stupendo 'Black Album' che fecero anni fa ma i crismi per far contenti i fans ci sono tutti: potenza di suono, grinta, coinvolgimento, riff cantabili, richiami sonori ai loro hits, graniticità, assoli aguzzi, repentini e mai svaccati, testi non idioti, celodurismo a go-go... Certo, è un album che lascia tutto come trova: i fan saranno contenti, gli altri storceranno il bel nasino all'insù. Checcenefregaboiadungiuda, giù con le danze, piedi ben piantati e testa roteante, chitarra d'aria in mano, pacco avanti all'ilio. Da annotare: la voce alla carta vetrata di Nostra Signora degli Abusi Marianne Faithfull su 'The Memory Remains' (ma che andasti a fare alla festa di CL, bèibe?) ed un autoremake/part 2 in tono minore della immortale 'The Unforgiven'. Ce ne fossero.

• 14/12/2005 13:23 - Metallica "S & M" Soprattutto negli anni '90, i confini dell'area metal ...

  Metallica "S & M" Soprattutto negli anni '90, i confini dell'area metal sono stati ridefiniti da numerose contaminazioni, ma finora nessuno ha spodestato i Metallica dal trono di sovrani assoluti di questo genere. Una posizione conquistata dalle origini estreme del primo album "Kill 'Em All", manifesto della nuova scuola thrash, fino all'impeccabile opera della maturità, l'album nero del '91 che li consacrava addirittura ai vertici delle classifiche americane. Da allora il primato dei Metallica è parso inattaccabile, anche se il processo creativo è pressochè fermo alle sessions di "Load" ('96) che frutteranno anche il successivo, minore "Re-Load", entrambi con maggior inclinazione hard rock. Né la seconda collezione di covers, "Garage Inc" ('98), né il nuovo greatest hits dal vivo, "S & M", un doppio CD registrato con l'Orchestra Sinfonica di San Francisco, possono però chiarire l'attuale linea di tendenza dei tiranni della Bay Area. Sembrerebbe che i Metallica, dopo aver esplorato ogni orizzonte espressivo heavy metal, cerchino il confronto con leggende del passato 'progressive' come i Nice o i Deep Purple, che trent'anni fa registrarono i loro concerti per gruppo & orchestra. Va detto però che concepirono opere specifiche per questa finalità, ed erano dotati di tastieristi provvisti di reale cultura 'classica', mentre i Metallica non fanno che celebrare se stessi con opulente versioni sinfoniche dei loro cavalli di battaglia e la collaborazione di Michael Kamen, direttore d'orchestra delle stars (Bowie, Clapton, Dylan, Aerosmith e l'immancabile Pavarotti fra gli altri) già al loro fianco nell'originale arrangiamento di "Nothing Else Matters". Inevitabilmente, il ponderoso trattamento orchestrale appare suggestivo in vari frangenti, abbellendo "Outlaw Torn", e conferendo toni epici (o da "Guerre Stellari") rispettivamente a "The Memory Remains" e "For Whom The Bells Toll", ma indebolisce l'impatto delle granitiche "Sad But True" e "Call Of Ktulu". Due sole le tracce inedite, sulla base delle quali non è lecito stilare giudizi impegnativi; sia "No Leaf Clover" che "Human" iniziano con la stessa saettante sezione d'archi, ma più interessano è la prima, con fiabeschi accenti d'atmosfera che contrastano piacevolmente con il suo solenne incedere heavy. Luci ed ombre si riflettono dunque su "S & M", un'opera che farà discutere senza però chiarire il dilemma più intrigante: come saranno i Metallica dello schizoide 21° Secolo?

• 14/12/2005 13:23 - METALLICA - S&M (Vertigo) Quali sono i primi segni di rincoglionimento ...

  METALLICA - S&M (Vertigo) Quali sono i primi segni di rincoglionimento di un gruppo famoso? Dunque: ritrovano la fede, frequentano più gli avvocati che le groupies, sparlano della loro gioventù drughé, fanno più di quattro date in Italia e, soprattutto, affittano un'orchestra per incidere un cazzo di disco con le loro canzoni gonfiate da violini, oboe e timpani. Me li vedo, i musicisti in frac, ridere di sottecchi di quelle partiture con le note sullo sparuto spartito che, rari nantes, sembrano una colonia di bambini rachitici che annaspano al largo dell'Oceano Pacifico. Delirio d'onnipotenza, si chiama; ed è una malattia ben identificata, di cui soffriva anche Napoleone (che di danni ne provocò ben più di un doppio disco con applausi). Guidati da Michael Kamen, noto direttore d'orchestra chepperò in passato divenne famoso come fratello di un canterino dal bel faccino prestato ad una celebrata azienda di jeans, i Metallica si provano ad orchestrare i meglio brani loro. Allora? rincoglionirono? vi chiederete voi. No. Riescono a guidare la danza, ed il nerbo scongiura la melensaggine. Però, che bisogno c'era? E' come fare a braccio di ferro con le due sorelline dodicenni che ti forzano come aiuto sul bicipite. "Orgasmo wagneriano"? Non scherziamo. Siamo tuoni o temporali? Almeno 'S&M' fosse stato per sado-maso... Due inediti, che non sventrano le sinapsi ad ogni modo, e la stessa intro morriconiana che adoperarono i Ramones-live circa un lustro fa. Comunque passabile e di certo meglio di tutti i merdosi esempi di gerontocrazia pop che l'hanno preceduto.

• 14/12/2005 13:23 - METALMILITIA METALLICA COVER BAND Uno spettacolo fantastico con scenografie, basi preregistrate ...

  METALMILITIA METALLICA COVER BAND Uno spettacolo fantastico con scenografie, basi preregistrate nonché fuochi pirotecnici. Lo spettacolo proposto è quello della tournée che approdò in Italia nel novembre 1992, successiva all'uscita del "black album". MAGIX PROMOTION MUSIC AGENCY Organizzazione E Gestione Spettacoli INFO LINE 0335 5230855 - magixpromotion@musician.org