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14/12/2005 13:23 - DR. FAUST
La formazione dei Dr. Faust, una blues band che ...
DR. FAUST La formazione dei Dr. Faust, una blues band che gli appassionati del genere non possono assolutamente perdersi. Una band che ha venduto l'anima al diavolo per imparare a suonare il blues; gruppo spalla dell'ultimo tour di Zucchero, questa formazione ha partecipato nel '97 al Pistoia Blues Festival.
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14/12/2005 13:23 -
"Scioltisi nel '74 dopo una luminosa carriera dark, i Faust ...
"Scioltisi nel '74 dopo una luminosa carriera dark, i Faust sono tornati insieme nel '90 e hanno trovato un loro posto tra le pieghe della nuova scena rumorista. A differenza di altre cult band riformate, non vivono di sporadiche nostalgie ma progettano molto e incidono volentieri, in quel mondo di oscure fantasie e abissi dello spirito dove abitano fin dalle origini." Riccardo Bertoncelli, Musica / La Repubblica -------------------------------------------------------------------------------- ---------------- discografia faust disponibile presso megatalogo Outside the Dream Syndicate with Tony Conrad (Table of the Elements, cd) Tapes (ReR Recommended, cd) 71 Minutes (ReR Recommended, cd) Rien (Table of the Elements, cd) You Know Faust (ReR Recommended/Klangbad, cd) Untitled (Klangbad, cd) Live Edinburgh 1997 (Klangbad, cd & lp) Wakes Nosferatu (Klangbad, cd & lp with different material) distribuzione e vendita per corrispondenza: Megatalogo sas via Fortezza 10 - 19038 Sarzana SP telefono & fax (0187) 627.893 e-mail: megatalogo@tamnet.it -------------------------------------------------------------------------------- ---------------- Quello che segue è un reportage del tour manager Ed Baxter (pubblicato anche su 'The Wire' n. 165, novembre 1997), che si riferisce ad una delle ultime sortite dal vivo dei Faust, il concerto tenuto al Flux New Music Festival di Edimburgo nel 1997. Segue un'abbozzo di autobiografia del gruppo che si riferisce al primo periodo della loro storia. I testi originali - insieme ad altro materiale consacrato alla formazione tedesca - possono essere reperito sul sito internet: http://www.andyw.com/faust -------------------------------------------------------------------------------- ---------------- Il trionfo di FAUST ad Edimburgo Flux New Music Festival Jaffa Cake Club, Edimburgo, 21 Agosto 1997 Fire Brigade di Ed Baxter Mi sono appena seduto per il mio unico pasto del giorno, consapevole di essere un uomo condannato. Avrei dovuto saperlo che non avrei mangiato lasagne e mele cotte. Agli altri tavoli del refettorio improvvisato del Jaffa Club si trovano insieme hippies, dirigenti delle compagnie discografiche, buttafuori e bella gente. Mi viene alla mente la prima riga di 'Venere in pelliccia' di Sacher-Masoch: "Mi trovo in eccellente compagnia". Sono ad Edimburgo per dare una mano ad alcuni di questi hippies che sono qui per esibirsi nell'ambito del Flux Festival of New Music, un evento lungo tre settimane. Questo significa aspettare venti ore in una stanza pitturata di nero mentre Zappi Diermaier e Jochen Irmler montano quella combinazione di gruppo rock e scrap metal che è l'incarnazione corrente di Faust. Li presento a David Sefton, l'iperattivo co-organizzatore del Flux, il cui telefonino non è mai silenzioso. Jochen suona le tastiere e sorride un sacco. Zappi suona la batteria e accende fuochi. Man mano che la giornata va avanti, lo scontroso ingegnere del suono scalda il gruppo. Io vado a comprare loro una bottiglia di whisky. Tutti sembrano contenti di essere lì. Come mai sento un nodo allo stomaco? Mordo un altro pezzo di mela. Jochen entra, si volta verso di me e sorride. "Puoi venire su a vedere cosa te ne pare? Vorremmo organizzare una specie di... una specie di fuochi d'artificio." "Fuochi d'artificio? Una roba simile in un luogo chiuso come questo?" "Suppongo che lo chiameresti una ruota girevole, spara delle fiamme in aria." "Sembra una cosa un po' pericolosa. Intendi un razzo?" "È magnesio . L'ha già fatto un sacco di volte - dice Jochen riferendosi a Zappi, l'uomo dei disastri. - Volevamo capire se tocca il soffitto o no." "Oh, merda. Hanno appena rifatto il club. So che è solo della pittura nera ma non credo che il padrone sarebbe contento se voi deste fuoco al locale." "No, no, andrà tutto bene, vorremmo soltanto far scoppiare la nostra piccola bomba." "Una bomba? Oh per l' amor di Dio, non fatemi questo. Cos'è che non va con voi gente ? Ok, suppongo che sia inutile dirvi 'non potete far scoppiare una bomba'." "Ebbene sì. So che Zappi lo farà comunque, quindi dovresti almeno venire a vedere." Di sopra. Il palcoscenico è cosparso di spazzatura. Lars, il piromane al seguito dei Faust, sta tenendo in mano un timer. Preme un tasto e due enormi razzi sparano fiammate di magnesio tinte di rosa verso il soffitto. Ho l'impressione che il polistirolo si stia sciogliendo, ma potrebbe essere solo la mia immaginazione. La stanza si riempie di fumo fitto di colore rosa. Mi immagino la sala stipata di gente, il panico che prende tutti quando si precipitano verso le uscite d'emergenza e ricordo di essere stato sbattuto a terra l'ultima volta che i Faust giocarono col fuoco. "Questo è ciò che mi fa sempre incazzare con voi - perché dovete riempire il locale di fumo? È soltanto un guaio. E io ho soltanto un vestito." "Puoi vederlo da te, è tutto sotto controllo", dice Jochen. Intanto il razzo continua a bruciare freneticamente. "Per favore, non fatelo. Pensate alla mia ulcera. Non credete che la musica sarà sufficientemente forte senza far uso di tutti questi fuochi d'artificio? Quanti ce ne sono lì? - gemo - Presumo che sia meglio se lo fate alla fine dello spettacolo, d'accordo?" "Oh, quattro, cinque..." "Non ne basterebbe uno? Cosa succede se qualcuno rimane ucciso? Questo è solo un fottuto concerto rock." "Bene, non li punteremo verso il pubblico." "Oh, grande. Ok, fate quello che vi pare, io me ne lavo le mani. Solo, non ditelo a nessuno." Regola numero uno dello spettacolo. Più tardi - l'ora del concerto. Il locale è pieno, caldo e saturo di fumo di sigarette. Più o meno immediatamente Zappi accende un razzo che manda i buttafuori spaventati contro i muri. Big Rab, il proprietario del club, è rimasto in qualche modo intrappolato nella zona tra il palcoscenico e la barriera di sicurezza, credendo forse di essere al sicuro. Improvvisamente, cinque mucchi di una qualche polvere che non avevo notato prima vengono fatti esplodere da Lars e Big Rab sparisce dietro un muro di fuoco alto due metri che separa il gruppo e il pubblico. Mi guardo intorno, senza decidermi se fare il numero d'emergenza, tuffarmi fuori dalla finestra dei camerini oppure fotografare le vittime mentre vengono schiacciate sotto i piedi, bruciate a puntino o soffocate dai fumi. Però nessuno si muove - la maggior parte del pubblico non riesce a vedere quanto sono grandi le fiamme e quelli davanti sono contro la barriera. Forse sono troppo pietrificati dallo spavento. Ancora peggio, pensano probabilmente che si tratti di un numero attentamente controllato - come quella donna che fu rapita: "Stavo aspettando che apparisse Jeremy Beadle da un momento all'altro". Anni di televisione hanno confuso i loro cervelli e non sono più capaci di distinguere la realtà quando ce l'hanno di fronte. Il soffitto salterà in aria fra qualche attimo, posso quasi sentire l'odore delle sopracciglia bruciate e vedere i titoli dei giornali di domani. Forse potrò dare la colpa a Sefton, il cui corpo carbonizzato verrà trovato a fianco a quello di Big Rab. Fino al momento in cui ho raggiunto l'estintore, le fiamme sono bruscamente terminate ed il concerto continua come se niente fosse successo. Tutti si divertono. Tutti tranne me. Io sono... stavo per dire pagato per preoccuparmi, ma ricordo che non sono stato pagato. Questo è tutto. La mia vacanza. "Ti preoccupi troppo", mi dice Jochen più tardi. Mi passa un whisky e brindiamo alla prossima volta. Devo soltanto fare un lavoro adatto a me. La mattina dopo stanno partendo. La consuetudine vorrebbe che fossero preoccupati che il conto dell'albergo non è stato pagato. Vado verso Jochen, che sta per entrare nel furgone, e gli dico seriamente che deve tornare in albergo, qualcosa non va, il gruppo non avrebbe dovuto muoversi. Un'ombra gli attraversa il viso, per la prima volta sembra dubbioso, anche allarmato. "Dicono che non potete partire, uno di voi ha rotto il sapone in camera. Sarebbe bene che trovaste una buona spiegazione." Non costa niente, ma ci vuole un secondo o due prima che lui riesca a capire che io ho il mio breve ma squisito momento di vendetta. -------------------------------------------------------------------------------- ---------------- La storia dei Faust raccontata da loro stessi Incominciò tutto in modo quasi innocente. Ci conoscemmo per caso più o meno verso la fine degli anni sessanta ad Amburgo. Jean Hervè Peron, Rudolf Sosna e Gunther Wüsthoff avevano già suonato insieme in un gruppo chiamato Nukleus mentre Zappi W. Diermaier, Hans Joachim Irmler e Arnulf Meifert suonavano con i Campylognatus Cirelli. Alla costante ricerca di nuove ispirazioni e nuove avventure musicali, decidemmo di suonare assieme in via del tutto eccezionale. Così nacque ciò che si sarebbe chiamato Faust. Provavamo in una cantina a forma di galleria nel Sternschanze, sopravvivendo cibandoci di salsicce piccanti. Così un giorno, Rudolf decise di averne avuto abbastanza di salsicce piccanti e di aspirare a fama e ricchezza. Le salsicce piccanti non furono l'unico motivo ma comunque una buona ragione. Comprendemmo che per suonare davvero la nostra musica in modo indipendente, nel vero senso di 'suonare ', avevamo bisogno di qualcosa in più dei nostri strumenti. Cercavamo uno studio che non fosse soltanto uno studio di registrazione per realizzare un prodotto finito. Avevamo bisogno di un posto dove sperimentare e suonare con variazione, idea e ispirazione. C'era anche bisogno di qualcuno in grado di preparare ed organizzare tutto come volevamo noi per restare puri musicisti. Trovammo il nostro uomo in Uwe Nettlebeck. La casa discografica Polydor fu abbastanza coraggiosa per tentare questo esperimento e avemmo il nostro studio dei sogni in una vecchia scuola a Wümme, un posto in campagna a circa 40 km da Amburgo. Qui potevamo vivere e suonare senza alcuna interruzione e, soprattutto, non potevamo andarcene. L'idea era di elaborare e sviluppare la musicalità dentro di noi - le impressioni, le influenze, le idee e l'ispirazione - selezionare, indugiare, creare un nuovo amalgama. Eravamo coinvolti in tutti i generi di forme e suoni musicali, usando anche le vibrazioni che stavano oscillando tra di noi. Lavorammo e vivemmo duramente e la Polydor aveva modo di informarsi sulle nostre attività laggiù. Allora, fedeli alla parola data, fornimmo loro tutti i nastri che avevamo registrato, che includevano tutti i generi, dalla musica hillbilly bavarese a materiale molto astratto - alla fine erano totalmente insicuri su tutto. Tuttavia, circa un anno più tardi nel 1971 il materiale era pronto e il primo LP dei Faust fu messo in vendita. Con stupore sia della Polydor che di noi stessi questo LP fu davvero un successo. Il nostro primo spettacolo alla Musikhalle di Amburgo nell'autunno del 1971 fu funestato da problemi tecnici. Volevamo creare un 'effetto surround' emesso da venti altoparlanti appesi nel teatro. L'intenzione originaria era di suonare fino a mezzanotte ma la cosa si trasformò in un grande happening improvvisato e trasmesso dalla televisione che il custode fece concludere bruscamente all'una in punto. Non c'era ragione di essere scoraggiati e il nostro secondo LP "So far" uscì nella primavera del 1972. Questo album, in contrasto con il nostro primo esperimento, era in prevalenza composto di 'canzoni'. Due anni più tardi, ancora nel nostro studio a Wümme, abbiamo deciso che era il momento di provare qualcosa di nuovo. Rivolgemmo la nostra attenzione all'Inghilterra e trovammo per caso la Virgin Records, che era fino ad allora sconosciuta, e che accettava di tutto. La Virgin ci offrì uno studio in una villa inglese vicino ad Oxford. Lo spostamento in Inghilterra coincise con il nostro primo tour: ci esibimmo in un sacco di posti in Francia, Inghilterra e Scozia. I nastri registrati tra le mura della villa del XIX secolo furono ottenuti con ingegnosi rimissaggi di materiali che avevamo portato con noi dalla Germania. Durante la nostra permanenza in Inghilterra dalla fine del 1972 alla fine del 1974 facemmo altre tournée come pure apparizioni in radio e televisione. Tra l'altro, siamo apparsi nel leggendario John Peel Show. Poi c'è stata una serie di concerti in Europa, per esempio a Nunwegen e Amsterdam, e finalmente alcuni anche in Germania (Berlino, Amburgo, Brema).
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14/12/2005 13:23 - Faust
Importante gruppo tedesco dei primi anni '70, tra i pochi ...
Faust Importante gruppo tedesco dei primi anni '70, tra i pochi fuori dall'influenza Uk. Tra i primi a dimostrare un uso creativo dello studio di registrazione in ambito rock. Lontani dalle scorribande cosmiche di colleghi connazionali e non, furono provocatori, ironici e lucidamente costruttivi. D.c.: «Faust» (Polydor, ristampato dalla ReR)
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14/12/2005 13:23 - FAUST
"Ravvivando"
Dai tempi della storica reunion del 1990, ma ancor più ...
FAUST "Ravvivando" Dai tempi della storica reunion del 1990, ma ancor più dal clamoroso ritorno alla regolare attività discografica con "Rien", nel 1996, i Faust hanno nuovamente ribadito il proprio fondamentale ruolo di precursori ed ispiratori nei riguardi di almeno due successive generazioni di musicisti di avanguardia, raggiungendo anche frange di pubblico molto giovane. Dai Cabaret Voltaire ai Sonic Youth e dagli Einsturzende Neubauten ai Jessamine, sono pressoché incalcolabili i modi ed i punti di vista con cui le intuizioni originarie del gruppo di Amburgo sono state filtrate, digerite e rimontate, tanto da far apparire davvero agevole il reinserimento di Zappi Diermaier, Hans Joachim Irmler e soci nell'odierna scena della ricerca più avanzata, suggellata in anni recenti dalle interazioni con personaggi come Jim O'Rourke e Thurston Moore. Perso per strada da circa due anni a questa parte Jean Hervé Peron, il terzo rifondatore della premiata ditta Faust, Diermaier e Irmler ripartono più o meno dalla line-up che aveva dato alle stampe, in contemporanea, "Edinburgh Live" e "Faust Wakes Nosferatu", cioè da un sestetto che comprende Steven Wray Lobdel, Lars Paukstat ed il sostituto di Peron al basso, Michael Stoll, oltre alla nuova recluta Ulrike Helmholtz. Avvolto da una suggestiva buccia di color vermiglio, "Ravvivando" è il frutto maturo e saporito di questa configurazione allargata, che affida agli ossessivi ritmi di Zappi ed alle velenose tastiere di Irmler un ruolo di regia, di definizione dei climi a grandi linee, aprendo contemporaneamente ampi spazi alla freschezza di idee dei compagni di viaggio, presumibilmente più giovani. Inventori di una forma di rock radicalmente europea, che ha inserito le angosce della civiltà industriale post-bellica nel lessico della musica popolare, i Faust ne riaffermano le ramificazioni creative al di qua e al di là dell'Atlantico attraverso la bellezza di dodici brani; questi ultimi giungono a rivendicare la consanguineità con le livide allucinazioni del pianeta Chrome ("Wir Brauchen Dich #6", "Apokalypse"), pur da una prospettiva, per così dire, più terrestre e perciò più spaventosa, e d'altra parte strizzano un occhio alla psichedelia neo-sciamanica degli anni '90 ("Take Care" sembra il frutto di una jam con Mandragora o Zuvuya). Non mancheranno certo un ghigno beffardo di tanto in tanto, i caroselli spiritati che evocano il teatro di Bertolt Brecht, l'insistenza su ritmi tanto quadrati da indurre alla catarsi o tanto sbilenchi e pervicaci da rasentare la schizofrenia, gli esperimenti col rumore, la classica cavalcata da antologia del krautrock nel devastante finale di "t-électronique": che la catastrofe di fine millennio si risolva in un'apocalisse planetaria o più semplicemente nel ridicolo blocco di qualche sistema informatico, i Faust sembrano indubbiamente tra i più accreditati a commentarla...
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14/12/2005 13:23 - Quella dei Faust, i più eccentrici fra i capiscuola dell'elettronica ...
Quella dei Faust, i più eccentrici fra i capiscuola dell'elettronica tedesca dei '70, non è una reunion occasionale come se ne sono viste tante, bensì un ritorno alla piena attività discografica e concertistica: ben sei album live e in studio negli ultimi quattro anni, tutt'altro che nostalgici nei contenuti, e tour sui due lati dell'Oceano. La loro recente apparizione italiana ha dato modo di conversare piacevolmente con questi pionieri del terrorismo sonoro, anticipatori e diretti ispiratori della prima industrial wave. Il corpulento batterista Werner Diermaier, in tutti i sensi motore propulsore del gruppo, mastica poco l'inglese: interviene risentito solo quando afferra il termine kraut rock ("noi non facciamo kraut-music!"), mentre si illumina alla menzione di F.W. Murnau, di cui il gruppo ha sonorizzato il celebre Nosferatu: "Ci sono molti paralleli tra il regista e i Faust, quali l'uso delle ombre per creare diverse prospettive di lettura, l'utilizzo di mezzi tecnici disponibili per la prima volta, lo studio inteso come strumento...". E' dunque l'ancor giovanile tastierista Hans Joachim Irmler, l'altro superstite della formazione originaria, a rispondere le mie molte curiosità, spesso glissando in modo scanzonato: sulla defezione bassista Peron "dove abita non riceve posta, deve dar da mangiare ai suoi animali...", sulla produzione di Jim O'Rourke per Rien "ha mixato il disco negli USA e abbiamo suonato assieme una volta, questo e tutto", sui molti anni lontani dalle scene "ci ritrovavamo di tanto in tanto a suonare per incontri familiari e speciali party, per divertirci o rattristarci a nottate intere", sulla reputazione di cult-band "se sei interessato a creare, ti può far piacere ma non ti importa granché di essere influente", sul computer e Internet "ho studiato elettronica, ma già nei '70 per me il computer era una grande stronzata, tuttora non so neanche accenderne uno, per me uscire, vedere gente e socializzare è più importante che stare chiuso in casa davanti a un monitor", sul campionatore "ogni essere umano è ormai divenuto parte di una enorme macchina per campionare, la nostra musica contiene 3-4 secoli di storia, ma non uso un sampler, il campionatore è nella mia testa", sulla techno "è curioso assistere ai mutamenti che avvengono nei decenni, in So Far registrammo It's a Rainy Day con quel beat continuo da marcia opprimente, come una specie di monito, qualche anno dopo tutti usavano ritmi 'nazisti' di quel tipo", sul loro isolazionismo fai da te mediante l'etichetta Klangbad "suoniamo soprattutto per noi stessi, non ci interessano le Major perché poi impongono le loro regole, a noi piace essere del tutto liberi, anche di realizzare copertine particolari e costose". Saggi veterani eco-freaks, insomma, che sembrano aver ben capito le regole del gioco, intenzionati a gestirsi in proprio il loro ritrovato, ristretto ma fedele pubblico. E se arrivasse un Brian Eno e ti mettesse il braccio sulla spalla, chiedo prima dei saluti di rito: "sono già stato una volta seduto su un divano accanto a Eno, e mi è bastato!".
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14/12/2005 13:23 - FAUST/The Wumme years 1970-73
1970. Scomparso Jimi Hendrix e sfumato il ...
FAUST/The Wumme years 1970-73 1970. Scomparso Jimi Hendrix e sfumato il contratto con la miniera aurifera a nome Beatles, la Polydor è alla ricerca di una risposta teutonica ai quattro di Liverpool, qualcuno o qualcosa che possa rilanciare in alto le vendite dell'etichetta. I Faust si inseriscono in tale contesto su interesse dello scrittore/produttore, Uwe Nettelbeck, e ottengono un'attrezzata sala di registrazione ad uso personale, una ex scuola alle porte di Amburgo trasformata per l'occasione in "laboratorio delle libertà", non solo musicali. Qui i Faust danno vita alla leggenda del kraut rock riversando su nastro le prime e seminali testimonianze del loro cammino discografico. Tre intensi anni che la Recommended di Chris Cutler ha provveduto a concentrare in The Wumme years dove trovano spazio in cinque curati digipack, le stampe rimasterizzate del primo e secondo album ufficiali della formazione (Fauste e So far) l'altrettanto mitiche Faust tapes, un cd, 77 minutes, che raccoglie le tracce di The last Lp/Munich and elsewhere e le BBC sessions con materiale fin'ora inedito. A corredo un booklet con foto rare e preziose testimonianze ad opera di Jean-Hervé Peron, Joachim Irmler, Peter Blegvad, Uwe Nettelbeck e del tecnico del suono Kurt Graupner, che contribuì in forma non marginale alla riuscita di quel "patto di sangue" tra l'industria del vinile e i teutonici alchimisti rock.
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14/12/2005 13:23 - FAUSTO BALBO Zero
Rintocchi di psichedelismi analogici in Zero di Fausto ...
FAUSTO BALBO Zero Rintocchi di psichedelismi analogici in Zero di Fausto Balbo, areato da quel gusto di morte degli interstizi della casa, dal pallore assassino della verità dei condomini. Musica di frigoriferi risonanti, e del ricordo di mangiatori orrendi. É l'urbanità sconfitta quella di Balbo, l'umanità sconfitta. Le corse sul balcone quando il cuore può scoppiare, come il dopo quando è più agghiacciante. Rotoli di equilibri sazi, solo laboratori di deserti rossogrigi, la chimica perfetta della paura. Chitarre liquide che ti decentrano il cervello, stanze vuote, pronte. L'idea dell'isolamento del Battiato 1970, l'ideatore Eno, i corridoi d'acciaio dei '70 sono rientri. L'asettico satollo, il sottobosco nucleare, il giallo sporcato azzerato. Che non senti il rumore, gambe calde tremori. Battuta la voglia tremenda di essere nato Balbo. Mucchi di ghiaccio di polvere, reversa. Reversa.
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14/12/2005 13:23 - Fausto Bongelli
Musica di confine per pianoforte
“Influenze ...
Fausto Bongelli Musica di confine per pianoforte “Influenze etniche, blues, minimalismo, danze popolari, improvvisazione, suoni provenienti dalla tradizione orientale ed altro, tornando indietro sino a Bach, - dice Fausto Bongelli - trovano spazio in un cocktail dove l’unica meta raggiungibile è la libertà creativa dentro e fuori gli schemi. Su questa direttiva si sono formati degli interpreti che, come me, sentono la necessità di spaziare in tutta la letteratura pianistica convinti di poter vivere la loro condizione di musicisti non per categorie di appartenenza ma nelle totale pienezza di quello che in quel momento considerano vitale e che tende a confrontarsi, incrociarsi, mescolarsi per trovare sempre nuova linfa e nuovi stimoli”. Il programma è dedicato ad alcuni musicisti, le cui opere sfuggono a qualsiasi classificazione: la diversa provenienza culturale ha fatto sì che la loro musica fosse l’emblema del superamento dei rigidi steccati che delimitano i vari generi. Ecco allora i Children Song’s di Armando Corea detto Cick, indicativi della concezione estetica di questo famoso pianista jazz, seguiti da alcuni splendidi esempi della produzione pianistica del compositore estone Arvo Part. Ma il concetto di “musica di confine” può essere applicato anche ai musicisti del passato. Verranno eseguite infatti anche pagine di Debussy seguiet da quelle del tedesco Becher e di P.Glass che è il più conosciuto tra i compositori minimalisti americani.
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14/12/2005 13:23 - FAUSTO CIGLIANO, napoletano di nascita è considerato un grande interprete ...
FAUSTO CIGLIANO, napoletano di nascita è considerato un grande interprete della canzone partenopea. Vincitore dell'edizione del Festival della canzone napoletana 1959 con la canzone Sarrà chi sà e partecipe dei Festivals di Sanremo negli anni 1961/1963 con la canzone "E se domani''. Il contatto con le discipline musicali risvegliano in lui il gusto per la ricerca delle tradizioni musicali della sua città natale. Diverse sono le incisioni realizzate in duo di chitarre con Mario Gangi (Napoli Concerti) e vasto è il repertorio di concerti che tiene in Italia e nel mondo.
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14/12/2005 13:23 - Fausto Papetti, oltre il ricordo. Ho trovato una sua biografia, ...
Fausto Papetti, oltre il ricordo. Ho trovato una sua biografia, leggermente apologetica, ricca di aneddoti sulla sua vita. 0vviamente è diventato famoso per caso: il direttore dell'orchestra in cui lavorava aveva bisogno di risolversi alcuni problemi, non sapeva come arrangiare un pezzo, chiama un quartetto base (chitarrabassobatteriasax: indovinate chi; è il sax?), il giovane sassofonista fa scintille, a sua insaputa lo registrano anche, il pezzo è fatto, inizia la leggenda. Questo ed altro sulla raccolta n° 15. Ma sullo stesso disco, insieme a tutto ciò, un velo di tristezza sul nostro sorriso. Infatti, tra versioni sciacquate di Popcorn e Song Sung Blue, compare anche un suo brano: strepitoso, tutto chitarra fuzzz e ritmo funky, perfetto e ballabile. Perchè? Perchè allora dischi e dischi di polpette, Fausto, se sai comporre queste cose? Hai scelto la via più semplice, ma sbagliata, per il pop: si vende, non c'è dubbio, piace e costruisce mondi (Vd Moquette Music di un anno fa...). Ma manca il nerbo, è tutto "guardare e poco toccare", fotocopie di realtà ed asservimento cieco all'ideale (chi vi viene in mente? spedire a muzicclub). Peccato, comunque non abbiamo perso un eroe.
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14/12/2005 13:23 - Fausto Papetti, oltre il ricordo. Ho trovato una sua biografia, ...
Fausto Papetti, oltre il ricordo. Ho trovato una sua biografia, leggermente apologetica, ricca di aneddoti sulla sua vita. 0vviamente è diventato famoso per caso: il direttore dell'orchestra in cui lavorava aveva bisogno di risolversi alcuni problemi, non sapeva come arrangiare un pezzo, chiama un quartetto base (chitarrabassobatteriasax: indovinate chi; è il sax?), il giovane sassofonista fa scintille, a sua insaputa lo registrano anche, il pezzo è fatto, inizia la leggenda. Questo ed altro sulla Raccolta n° 15. Ma sullo stesso disco, insieme a tutto ciò, un velo di tristezza sul nostro sorriso. Infatti, tra versioni sciacquate di Popcorn e Song Sung Blue, compare anche un suo brano: strepitoso, tutto chitarra fuzzz e ritmo funky, perfetto e ballabile. Perchè? Perchè allora dischi e dischi di polpette, Fausto, se sai comporre queste cose? Hai scelto la via più semplice, ma sbagliata, per il pop: si vende, non c'è dubbio, piace e costruisce mondi (Vedi Moquette Music di un anno fa...). Ma manca il nerbo, è tutto “guardare e poco toccare”, fotocopie di realtà ed asservimento cieco all’ideale (chi vi viene in mente? spedire a muzicclub). Peccato, comunque non abbiamo perso un eroe.
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14/12/2005 13:23 - A VOLTE RITORNANO
Roma - Campidoglio....Motivazione del "Premio Simpatia" 1974: "La ...
A VOLTE RITORNANO Roma - Campidoglio....Motivazione del "Premio Simpatia" 1974: "La designazione ha attinto i motivi nella sua chiara umanità, nella limpidezza del carattere e dell'intelletto, che si trasfondono in un mondo musicale dalla sorgente giovane e che va verso il futuro, nel sogno e nella realtà, aprendo una pagina nuova nel costume della musica intesa quale componente di vita, immediato colloquio dello spirito, tutte doti che meritano attenzione e simpatia" Firmato: Aldo Palazzeschi (Capito?!) Di chi stanno parlando? Le sottolineature sono mie ed evidenziano tratti fondamentali del personaggio: il nome, Fausto, non dice molto, ma il cognome! Papetti, onomatopeicamente perfetto, scandire Pa-pe-tti: affondi, senza possibilità, nelle sabbie mobili - cosa c'è sotto le sabbie mobili? Ad un certo punto finiscono? Senza liane non hai speranza: con Papetti affondi. Ambiente spaziotemporale e culturale di riferimento: Italia anni settanta. Musicista ("sax alto e ritmi") e arrangiatore, raramente autore, produce "Raccolte (1,2,3....)" dagli anni sessanta, una all'anno, puntuale come una semina. Cosa raccoglie? Canzoni famose, hit dell'anno appena trascorso, motivi noti tratti da film di successo e sceneggiati TV, arie e brani di musica classica, sambe e discomusic, tutti opportunamente arrangiati e rieseguiti, in un fluire soft, rassicurante, moderatamente frigido, musica che o ignori oppure ti innervosisce, o meglio, ti snerva, ti spinge smanioso a chiederti: Perchè? Perchè? Come è possibile? Già per questa opportunità che offre, Papetti è una ricchezza: ti fa prendere posizione, altro che "facile ascoltare", ti alzi a spegnerlo! Certo, questa è la reazione anni 90, disincanto e fretta. Ma. Ma ci sono anche ben altri motivi, che, pazientemente percorsi, lasciano intravedere la stoffa del genio: 1) rende le canzoni degli altri tutte uguali, ma non per questo tutte sue (su questo punto, Papetti supera a sinistra David Shea e compagni, più che altro per l'inconsapevolezza del gesto: ne perde quanto a valore artistico, ma ne guadagna a livello estetico). Il forte appiattimento e la nullificazione che impone ai pezzi musicali altrui non sono riconducibili a nessun soggetto-autore creatore d'arte, ma solo ad un inquieto spirito distruttore, cammuffato da soffice entertainement man e ingenuo pianobarista. La musica finisce ammucchiata in sequenze assolutamente aleatorie, ricombinabili all'infinito, anonime, come se Papetti = Steve Reich o Philiph Glass, ma con un progetto di più ampio respiro e d'inarrivabile tenacia, articolato in anni e decenni ed in cui per le ripetizioni non vengono utilizzate note e sequenze, ma canzoni. Mica niente, annullare l'artista creatore, farne una pura macchina del suono, svelando il suo carattere di ripetitore (soprattutto se sceglie la via discografica e della riproduzione seriale), così, senza problemi, senza sbrodolamenti, accontentandosi di un "Premio Simpatia", che comunque (vd motivazione) è più che meritato. Papetti, un modello etico e politico. 2) è uno sconsacratore, un blasfemo transgender, che bestemmia in tutti i generi musicali (sentite cosa diventano "The House Of Raising Sun", 26° Raccolta, oppure il medley "Grease/You Are The One That I Want", 27° Raccolta....). 3) ridefinisce il concetto di ambient music , radicalizzandone i termini: è musica che non deve essere sentita, deve dare senso all'insieme del contesto (aeroporti, ascensori, sale d'aspetto..), ma in sè, non ha senso. Non è colonna sonora, ma tinteggiatura alle pareti, colore dei divanetti, mattonelle o cotto. Papetti, equalizzato sui toni medi e ovattato, probabilmente non è mai stato ascoltato: dopo aver rinunciato alla sua individualità creatrice (quindi privo di una riconoscibilità positiva), egli ha esplorato i confini del nulla, quella zona in cui è lecito pensare che se chiudi gli occhi le cose scompaiono oppure ridono, poi quando li riapri sono tutte lì. E' un po' il destino dei suoi dischi nei cassetti o negli scaffali. Se li passi sul piatto, la strana sensazione aumenta, non si mantiene la concentrazione, diventano particolarmente importanti cose come le unghie delle mani (cosa ci fanno lì), ti volti, è già arrivato il momento di girare il disco? 4) E' un creatore di miti: produce cioè in diretto rapporto con il pubblico, svolgendo per esso il ruolo di Specchio ("Ecco Cosa Sei, Cosa Fai, Cosa Pensi, Cosa Desideri..."), che offre le forme in cui chi ascolta possa riconoscersi e dare senso alla propria vita. Un po' come i Nirvana e Kurt Cobain. Funziona perchè, come tutti i simboli commercial-generazionali, dice verità che tutti sanno. In più Papetti è oggi interessante perchè da uno spaccato di "Italianità" prettamente anni 70, ed i decenni dispari ritornano sempre... Quali sono quindi queste forme che offre ai suoi contemporanei? Grazie anche alla collaborazione vivida e partecipe di Umberto Lega, autore delle copertine, Papetti innanzitutto parte da una definizione del suo target: maschio, over 35/40, amante delle donne e delle auto (vedi copertina 18° Raccolta, in cui è fotografato in primo piano un seno, taglia prima massimo seconda, di profilo, con accanto appoggiata una macchinina, tipo sportivo a due posti:sintesi mirabile di gusti e desideri ...), amante della buona musica o della musica buona, farcita di elementi riconoscibilissimi (melodie, stacchi, arrangiamenti...tutti di una prevedibiità disarmante), ma capace anche di fare sognare: storie segrete con ragazzine bagnate, appena uscite dall'acqua del mare (e qui non si può non ricordare "Non è la Rai" e le medesime ragazzine che uscivano dalla piscina...), oppure amanti che aspettano sempre, nude, in casa (ma potrebbero anche essere mogli o mamme...). O più semplicemente, il sentimento anonimo che queste canzoni comunicano non ispira che il sogno supremo di ogni guardone/spettatore: essere invisibile, guardare, da vicino e sempre più vicino, senza essere visto. Lasciamo a ciascuno la possibilità di connettere tutto questo alla storia di quegli anni, al riflusso, alla fine del boom ecc. Papetti tratteggia il privato per eccellenza, tra onnipotenza, fantasie genitali, voglia di farsi poco notare (ma comunque di trovare modi per godere): scomparire tra la folla per immaginare di tastare glutei. Discografia Rispetto al materiale delle raccolte "Easy Tempo" (Right tempo Classic), in cui sono contenute le colonne sonore di B-movies italiani anni 60/70, in cui è chiaro il riferimento ed il confronto con culture e suoni stranieri (soprattutto dell'immaginario angloamericano), Papetti è profondamente italiano: non è exotico, non cerca di ricreare mondi ed atmosfere lontane, ma di dare suoni ed immagini a questo mondo qua, al suo ed a quello di chi ascolta. E' un po' la differenza che c'è tra l'Agente Segreto 007 e l'Agente Segreto del Sismi/Sisde: Papetti scrive colonne sonore per cene di lavoro, per serate in night-club in cui incontrare un informatore, per vedere belle ragazze, che sono di solito le figlie gemelle diciassettenni del collega, rigorosamente irraggiungibili, se non con il pensiero..e dove lo mettiamo il nostro John Barry clandestino! Come avvicinarsi a Papetti oggi? O con eccesso o con moderazione. Diciamo subito che anche Papetti, ancora in attività, si è convertito al digitale, ma i suoi cds hanno copertine orribili, ha chiaramente abbassato la guardia, abbandonando il suono orchestrale in favore di tastiere campionanti. Una delusione, stiamo perdendo un eroe, oppure sta di nuovo camaleonticamente mutando con i tempi e noi, miopi, non riusciamo a capirlo! Il vecchio (?) materiale su vinile delizia invece occhi e orecchie: ci accompagna, dicevamo, spaventosamente vicino al nulla ("musica di sottofondo", una terminologia che fa quasi paura..), mettete un disco qualsiasi di Papetti vicino, non so, ad uno qualsiasi dei suoi contemporanei Faust o Can, e sentirete un brivido rumoroso, "Tuoni Lampi E Saette" (Marlene Kuntz), apparizioni fantastiche e tragiche desolazioni. Provate e mi direte. I musicisti sono, come si dice, "bravi" (ed in Italia, vd la rassegna "Rock Targato Italia" o il sottofondo (ancora?) di gruppi che suona nei pub, birrerie ecc..questo è un aggettivo che è sempre di moda e che copre vuoti di pensiero e d'immaginazione..) ed ubbidiscono al pentagramma. Nessuna raccolta è consigliata in maniera particolare, una vale l'altra, cambia solo il numero, l'anno d'uscita ed i suoni, sempre più attuali mano a mano che ci allontana dagli anni d'origine. Vi ricordo che usciva anche la serie "I Remember", difficilmente distinguibile dall'altra (clonava se stesso! ) ed ugualmente consigliata. Best Cover Girl: 20° Raccolta, ma i gusti sono gusti. Guardate nelle discografie dei vostri padri o nonni, li troverete, magari un po' nascosti, ed altrettanto di nascosto ascoltateli: le battaglie generazionali si vincono con l'inganno! Auguri. Post notazione: Fausto Papetti (ma si chiama davvero così?) non se ne abbia a male: ho fin qui parlato del suo simulacro, non di lui come persona, che non conosco. Certo è che la spettacolarizzazione di sè produce infiniti doppi, di cui gli altri,pagando o no, se ne impossessano A Buon Diritto. Ed allora bisogna arrangiarsi, se si vende la propria ombra come Peter Schlemil!
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14/12/2005 13:23 - FAUSTO PIRITO - In viaggio con i Nomadi (Giunti, £.24.000)
Potrei ...
FAUSTO PIRITO - In viaggio con i Nomadi (Giunti, £.24.000) Potrei raccontarvi mille palle, ma sapete come son fatto. Non comprate questo libro. Non ce l'ho con i Nomadi, anche se per me son scesi nella tomba con Augusto; semplicemente, ho un conto aperto con l'autore, che non si estinguerà neanche con la morte. Vi fidate? OK. Boicott, boys.
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14/12/2005 13:23 - Fausto Rossi
Fausto Rossi, conosciuto fino alla fine degli Anni Ottanta ...
Fausto Rossi Fausto Rossi, conosciuto fino alla fine degli Anni Ottanta come Faust'O, è tra i personaggi più interessanti del panorama musicale italiano. Il suo primo LP viene pubblicato nel 1978 ("Suicidio", CGD) e a questo fa seguito nel 1979 "Poco zucchero" (su etichetta Ascolto). Del 1980 è "J'Accuse... Amore mio", con il quale si chiude una trilogia discografica (recentemente ristampata su CD) i cui semi alimentano buona parte della musicaa pop italiana per tutti gli Anni Ottanta. Nel 1982 Faus'O compone e produce in proprio "Out Now", un disco di musica strumentale in cui mette a frutto con originalità ed efficacia le tecniche della musica elettronica analogica, a cui il musicista ha prestato attenzione per molti anni, prima di dedicarsi completamente all'utilizzo delle tecnologie digitali nell'ambito della musica informatica più viva e raffinata. Nel 1983 un nuovo contratro con la Ricordi e un quarto album di canzoni, intitolato semplicemente "Faust'O". Si deve attendere il 1985 perché un disco struggente ed estremo come "Love Story" possa vedere la luce grazie all'etichetta Target di Angelo Carrara, che pubblica anche, nel 1992. "Cambiano le cose", prima uscita a nome Fausto Rossi, un disco dove si fondono con naturalezza le esperienze maturate nello studio della musica contemporanea e la frequentazione dei fenomeni "forti" della musica pop e rock, Beatles e Velvet Underground in primo luogo. Proprio questi ultimi riferimenti caratterizzano "L'Erba" (Target 1995): qui la matrice rock si impone in tutta la sua vitalità attraverso la collaborazione di musicisti di qualità assoluta e grazie ai testi che segnano il raggiungimento di una maturità stilistica che, nella migliore tradizione della cultura rock, realizza tutto il suo potenziale trasgressivo e visionario. Nel giugno 1996 vengono ripubblicati "Love story" e "Cambiano le cose" su etichetta Target, insieme a due inediti registrati nel 1982 "Losst and Found" e "Out now" e mai pubblicati prima. Progetto inedito, che vede Fausto Rossi alle prese con un gruppo di canzoni, principalmente in lingua inglese, brillantemente eseguite insieme a una band di musicisti, in versione live. E' una raccolta di quattro CD distribuiti dalla Polygram Italia in special price.
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14/12/2005 13:23 - FAUSTO ROSSI
Exit (Target)
Attivo sin dalla fine degli anni '70 con ...
FAUSTO ROSSI Exit (Target) Attivo sin dalla fine degli anni '70 con lo pseudonimo di Faust'O, Fausto Rossi è sicuramente da annoverare tra i personaggi più singolari e geniali del rock italiano, prova nè sono la deferenza, la stima incondizionata e gli apprezzamenti pubblici tributatigli da bands come Massimo Volume e Santo Niente: Scomodo, scontroso e polemico l'artista milanese dopo aver confezionato nella decade scorsa alcuni lavori assai interessanti purtroppo snobbati dal grande pubblico, dopo una pausa di diversi anni in cui si è dedicato a studi di tecnomusicologia, ha inaugurato nel '92 un nuovo corso artistico dando alle stampe per la Target di Angelo Carrara l'album Cambiano le cose. Exit, terzo lavoro a nome Fausto Rossi, che segue l'eccellente L'Erba di due anni or sono, conferma lo stato di grazia del musicista e compositore meneghino ricandidandolo di diritto al ruolo di artista di culto, stimato ed apprezzato da pochi e ahimè sconosciuto ai più. Difficilmente infatti un disco ostico, cupo e spigoloso, benchè ottimo come Exit, potrà incontrare i favori di un vasto pubblico. L'urgenza espressiva presente nelle dieci tracce di questo lavoro cattura l'ascoltatore sin dalle prime note di Silenzio Totale fino alla conclusiva Gli occhi si chiudono, trascinandolo di forza in un viaggio nei meandri più profondi dell'anima. Un viaggio non certo leggiadro e soave bensì duro e lacerante. Ecco che allora circa a metà ascolto vi sembrerà che tutte le barriere siano state divelte, che non esistano più punti di riferimento, che tutte le certezze siano crollate... Le parole di Fausto sono veri e propri cubetti di porfido scagliati contro le squallide ipocrisie borghesi, contro le false certezze dell'uomo moderno, assopito finanche narcotizzato e drogato dai media che hanno perpetrato il più grave delitto dei nostri tempi: hanno ucciso la realtà. Fausto Rossi parla un linguaggio musicale estremo, scrive testi con lacrime e sangue, scuote le nostre coscienze.... Noi gliene siamo grati. Massimiliano Di Pasquale
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14/12/2005 13:23 - MARCELLO FAUSTINO
Sono Marcello Faustino e qualche tempo fà ho formato ...
MARCELLO FAUSTINO Sono Marcello Faustino e qualche tempo fà ho formato un gruppo rock dal nome Antartide. Gli altri componenti sono: Daniele Borromeo al basso che ha ventun anni, ma suona bene anche la chitarra, poi c’è Maurizio Di Tollo alla batteria che è anche il più conosciuto. Abitiamo ad Ortona ed abbiamo scritto una quindicina di brani nostri. Abbiamo inciso da poco un demotape con quattro brani dove però non è presente Maurizio Di Tollo, perchè suonavamo ancora con il batterista ed il chitarrista dei Sinenomine più precisamente Massimo Graziani alla batteria e Massimo Collesano alla chitarra. Inf. Marcello Faustino - Via D. Caraceni 33 - 66026 Ortona (CH) - Tel. 085/9062304 - 9063852
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14/12/2005 13:23 - TVE::Turntable and Visuals Experiences - Music: Faust and Shortee (dj ...
TVE::Turntable and Visuals Experiences - Music: Faust and Shortee (dj and turntablism act: hip-hop, hard-house, techno, scratch dance set) - Visual: 4 Your Eye (interactive vj set) - TVE è un progetto nato dalla collaborazione tra T-turn::TurntablExperiences e MediaWeb due strutture indipendenti che dedicano le loro attività rispettivamente al djing/turntablism, al vjing e alle produzioni indipendenti. La diffusione e lo sviluppo di questi linguaggi e delle tecnologie correllate ad essi, hanno portato a concepire un contenitore che permettesse un incontro interattivo tra musicisti del giradischi e vj/manipolatori di risorse visuali.Fino ad ora, abbiamo assistito a performance di dj che utilizzano come sottofono immagini e vj che sfruttano la musica come pretesto per le proprie performance. Tra l_elemento musica e l_elemento visual, nel più dei casi, non esiste però un reale piano di compenetrazione come lo potrebbe essere tra un pianista e un batterista. Lidea di base di TVE è in realtà estremamente semplice: si tratta di applicare l_idea di jam session all_incontro tra il dj e il vj. Immagini e suoni si compenetrano e dialogano come in una jam session tra musicisti. Certamente il dj e il vj agiscono su differenti piani sensoriali, e TVE, inteso come laboratorio sperimentale, vuole fare intersecare questi due universi paralleli. Se il concetto TVE può avere, ad un primo approccio teorico, un piglio un po’ intellettualistico, in pratica TVE è un_immersione nella sensorialità visiva e sonora. Il pubblico sprofonderà in un vero e proprio ambiente a 360° fatto di musica e immagini che interagiscono. Il concetto di DJs in tandem non è nuovo (Bobcat e Cut Creator, Cut Chemist e Numark), ma mentre molti DJs condividono dischi, tecniche ed idee (in altre parole lo spazio dell’attività del DJ) quanti DJs egualmente condividono casa, storia musicale e vita (spazio fisico ed emozionale)? Faust & Shortee hanno fatto così per anni e quando vita ed attività si uniscono, accadono cose stupefacenti. Sul palco, Shortee & Faust si completano a vicenda perfettamente, lasciando l’uno all’altro le lacune da riempire e continuamente integrandosi. L' unità dei loro suoni è la loro forza motrice: il background rock di Shortee e la sensibilità hip hop di Faust si fondono con contaminazioni jazz, funk, soul e tutto ciò che sta in mezzo, per creare un suono unico più grande della somma delle relative parti, qualunque tipo di musica stiano eseguendo. Anziché avere due suoni e stili differenti che per caso stanno bene insieme, Faust & Shortee si sforzano di avere un unico suono a cui ciascuno contribuisce ugualmente. Forse Shortee & Faust possono essere guardati come una tale unità coesa perché sono collegati a livello personale prima che a livello professionale. Dopo un corteggiamento di un mese in Virginia, Faust e i suoi piatti si sono incontrati con le percussioni di Shortee. Notando il suo talento grezzo, Faust l’ha introdotta ai piatti, le ha indicato alcune tecniche di base e l’ha vista prendere il volo in fretta. Non da molto Shortee aveva sviluppato il suo stile personale e cominciò a portarlo sul palco, dappertutto, con il suo socio. E le folle numerose provenienti dal rock sono diventate i beneficiari dell’unione. La forza dei loro spettacoli è la loro misteriosa capacità di intendersi: senza bisogno di tante parole, uno sa quando l’altra sta per affrontare beat, break down, fade, scratch, o switch (quel legame quasi telepatico che hanno le coppie di lunga durata). Di conseguenza, possono intessere, per ore, sedute di freestyle come fossero una singola unità con due menti, quattro braccia ed innumerevoli stili. Il pubblico che ha assistito al loro spettacolo a quattro-piatti, di hip hop strumentale, hard house, rare groove o scratch, inevitabilmente se ne va sudato, sorridente e stupito, domandandosi: ”Era davvero dal vivo o era registrato?”. Condividendo l’hip-hop con DJ T-Rock, Root, Jerm, & Pete al Citizenz, e l’hard house con Space Kadets Collective (Motomasa, Eve, Kri, Usul, Magic), il dinamico due è pronto e capace per dare alle masse (e ai promoter!) esattamente quello che vogliono. Più che una coppia simbolica, Faust & Shortee sono una vera simbiosi nella vita e nella musica. 4Youreyes è una crew Vj formata dai coniugi Herlbauer sulla scena della visual dal 1993. Ciò che rende particolare il loro VJ set è la produzione di effetti video in real time ed una stretta relazione immagini-musica attraverso l'uso di software "sound sensitive" ed interfaccie midi. 4youreye utilizzano sia materiali di loro produzione, che vanno dalla fiction alla computer grafica, sia telecamere, che rendono ancora più stretta l'intesa con i Dj's e con il pubblico.
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14/12/2005 13:23 - Fausto Bongelli è stato allievo di Marco Fumo, Bruno Canino ...
Fausto Bongelli è stato allievo di Marco Fumo, Bruno Canino e Martha Del Vecchio; ha suonato per importanti associazioni concertistiche in varie città d’Italia come solista e collaboratore di affermati interpreti. Si dedica con particolare interesse e impegno culturale alla produzione contemporanea; in collaborazione diretta con i compositori ha presentato opere di De Pablo, Donatoni, Di Bari, Gentile, Manzoni, Mencherini, Sciarrino e Stroppa nei principali Festival italiani ed europei. Il suo repertorio, frutto di una curiosa e attenta ricerca che spazia in tutta la letteratura pianistica, tende al superamento di distinzioni settoriali e limitazioni specialistiche; i suoi programmi si distinguono per le originali proposte dove compaiono musiche di autori di rara esecuzione. Di particolare rilievo i concerti monografici dedicati ad Alaleona, Cowell, Dallapiccola, Gentilucci, Glass, Liviabella e Messiaen. Ha effettuato tournée in Austria, Germania e Spagna. Sue esecuzioni sono state trasmesse dalla Rai, Radio National de Espana, e Radio Saarbrucken; ha registrato CD per le case discografiche EdiPan, Iktius, Rca e Ricordi.
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14/12/2005 13:23 - FAUST & SHORTEE
L'idea di un tandem di DJ non è ...
FAUST & SHORTEE L'idea di un tandem di DJ non è una novità (Bobcat and Cut Creator, Cut Chemist and Numark), ma mentre un sacco di DJ dividono dischi, tecniche e idee, quanti sono i DJ che dividono una casa, la loro storia musicale e una vita (cioè uno spazio fisico ed emotivo)? Faust & Shortee lo hanno fatto per anni e quando la vita e fare i DJ coincidono; accadono cose stupefacenti. Sulla "scena", si danno la battuta continuamente, lasciandosi reciprocamente degli spazi da riempire. L'unità dei loro sounds è il punto di forza: il background rock di Shortee e la sensibilità hip-hop di Faust si mescolano con le loro escursioni nel jazz, funk, soul e con tutto quello che c'è in mezzo per creare un sound che è più grande della somma delle parti, senza badare al tipi di musica che stanno presentando. Invece di avere due diversi sound e stili che per caso funzionano bene insieme, Faust & Shortee sono riusciti a creare un sound a cui contribuiscono in eguale misura. Una tale simbiosi è forse dovuta al fatto che Shortee & Faust hanno legato da un punto di vista personale prima che professionale. Dopo un mese di corteggiamento in Virginia, Faust si trasferì con i suoi piatti con Shortee, che era già brava come percussionista. Vedendo il suo talento, Faust l'ha introdotta ai piatti, le ha mostrato alcune tecniche di base e l'ha vista spiccare il volo. Non ci volle molto prima che Shortee sviluppasse un suo stile e cominciasse a portarlo sulla scena insieme al suo partner. La forza dei loro spettacoli è lo strano senso della presenza l'uno dell'altro, senza una parola uno sa quando l'altro sta per lasciare cadere una battuta, rompere, sfumare, scratchare o cambiare disco. Il risultato è una serie infinita di set in totale libertà come se fossero una sola persona, con due teste, quattro braccia e infiniti stili, tanto che il publico si domanda sempre se stia assistendo a qualcosa dal vivo o registrato. Che si tratti di hip-hop con DJ T-Rock, Root, Jerm, & Pete in The Citizenz o di hard house con Space Kadets Collective (Motomasa, Eve, Kri, Usul, Magic), il dinamico duo sa dare al pubblico quello che vuole. Più che un'accoppiata sulla carta, Faust & Shortee sono una vera coppia nella vita e nella musica.
